作家的寫作應(yīng)當(dāng)立足于人

　　記者：我這有1988年第一期的《天堂蒜薹之歌》，充滿了文學(xué)的批評性，你對文學(xué)這塊怎么評價？

　　莫言：一個作家的寫作應(yīng)該立足于文學(xué)，立足于寫人，但是作家是生活在社會生活當(dāng)中的，他描述社會生活也包含了政治、包含了各種各樣的社會問題，所以一個關(guān)心社會的作家，一個關(guān)心民眾疾苦的作家，他的描寫自然會帶有這種批判性，我覺得文學(xué)作品批判是一個重要的功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。一個作家選取一個創(chuàng)作題材的時候，必有一種什么樣的內(nèi)在的東西，激發(fā)了他強(qiáng)烈的共鳴，然后才可能使他產(chǎn)生靈感，然后才可能使他運(yùn)筆如飛，然后才可能寫出既讓作家自己感動，也讓讀者感動的作品。

　　記者：后來翻譯的時候，是不是也對一些東西的憤怒也平息了？

　　莫言：“憤怒的蒜薹”一度還使用過這個名字，最后還是恢復(fù)了，我覺得這樣更貼切一點(diǎn)，另外也更有藝術(shù)性，主要就是我記得當(dāng)年美國作家斯坦貝殼曾經(jīng)寫過《憤怒的葡萄》，我叫“憤怒的蒜薹”就有一點(diǎn)跟人家后邊的感覺了。這個小說是1987年我的一個作品，但是1987年寫的，當(dāng)時我是比較年輕，寫的時候也是激情澎湃，小說里邊也表達(dá)了我當(dāng)時對社會的看法和認(rèn)識，當(dāng)然也許有偏頗的地方，但是我現(xiàn)在基本還是認(rèn)為這個作品是非常能夠代表我的社會態(tài)度，人生態(tài)度，文學(xué)態(tài)度的一個作品。

　　記者：您的家鄉(xiāng)對您的文學(xué)創(chuàng)作或者是獲獎有什么樣的影響呢？

　　莫言：我們每個人都有故鄉(xiāng)，不管是作家還是記者，還是其他的工作的朋友們，每個人的故鄉(xiāng)都對自己的成長發(fā)生了重大的作用，我想我的故鄉(xiāng)跟我的文學(xué)是密切相關(guān)的，因?yàn)檫@兩天都知道我們高密有什么三祥四寶，泥塑、剪紙、年畫等等，這些民間藝術(shù)，民間文化都是伴隨著我成長，我從小耳濡目染的也是這些文化元素，所以當(dāng)我拿起筆來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時候，這些民間文化的元素不可避免的進(jìn)入了我的小說，也影響了，甚至決定了我的作品的藝術(shù)功能。

　　感謝批評我的朋友“眾聲喧嘩”見真我

　　記者：莫言老師您認(rèn)為這次獲得諾貝爾文學(xué)獎，對您個人來說意味著什么？

　　莫言：對我個人意味著我這一段時間要接待你們。

　　記者：莫言老師微博上有很多粉絲，您最想對在微博上曾經(jīng)發(fā)表過跟您評論的那些的網(wǎng)友說些什么？

　　莫言：我感謝網(wǎng)上那些支持我的朋友，挺我的朋友，也感謝那些批評我的朋友，我剛才說了，我終于得到了一個讓自己放到眾聲喧嘩當(dāng)中這么一個機(jī)會，所以這次這一段持續(xù)有足有半個月之久的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)，對我來講也是一個認(rèn)識自我的絕佳的機(jī)會，使我知道自己有哪些方面的缺陷和不足，也讓我知道有哪些東西應(yīng)該繼續(xù)堅持和發(fā)揚(yáng)。

　　記者：您以后文學(xué)創(chuàng)作還會以家鄉(xiāng)為題材或者基調(diào)嗎？

　　莫言：我這個家鄉(xiāng)實(shí)際上它是一種文學(xué)地理，就是我小說里的高密東北鄉(xiāng)跟真實(shí)的高密東北鄉(xiāng)已經(jīng)有了很大的差別，或者說小說里的高密東北鄉(xiāng)是一個開放的高密東北鄉(xiāng)，夸張一點(diǎn)的說，我一直想把它寫成一個中國社會的縮影，因此發(fā)生在中國大地上的，甚至發(fā)生在世界各地的事情都有可能被我當(dāng)做素材拿到高密東北鄉(xiāng)這個文學(xué)地理上來。

　　記者：我是一家日本的媒體，您的作品也在日本出版，您對日本的讀者有幾句話說嗎？

　　莫言：我的作品在日本已經(jīng)出了十幾本，主要的作品基本都翻譯了，像一些教授他們都是我很好的譯者。我跟日本很多普通的讀者有過很多次的交流，我覺得很多日本的普通讀者，像小飯店里的廚師，小酒館里的老板，他們對我的很多作品，都有令我驚訝的這種理解，而且他們這種理解的角度是匪夷所思的，是我想不到的。所以我在這里借您的筆，向日本讀者表示感謝，也向廣大的日本人民表示問候。

　　記者：莫言老師在您的文學(xué)創(chuàng)作道路上，您覺得誰對您影響最深？

　　莫言：影響最深的我想還是中國的作家，最早我童年時期閱讀的作品除了像《三國演義》、《水滸傳》這些古典文學(xué)之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說，因?yàn)檫@樣一些作品是跟民間生活密切相關(guān)的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉(xiāng)也都是在民間口口相傳，所以我覺得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。

　　記者：莫言老師，您接下來有什么具體的安排嗎？

　　莫言：沒有什么具體的安排，盡快的把眼前這些事情處理完。

　　諾貝爾文學(xué)獎絕不能說是最高獎項

　　記者：莫言老師，很多人愿意把諾貝爾文學(xué)獎看作是文學(xué)創(chuàng)作一個頂峰，可能是對諾貝爾文學(xué)獎?wù)J為是一個國際最高的獎項。

　　莫言：這個看法我是不同意的，它是一個重要獎項，但絕對不能說是最高獎項，諾貝爾文學(xué)獎也只代表了諾貝爾文學(xué)獎的評委的看法和意見，如果換另外一個評委小組，評委群體，可能得獎?wù)呔臀幢厥俏遥�因�(yàn)樗�只代表了一部分評委的看法。

　　記者：莫言老師眾所周知您是一位高產(chǎn)作家，您的作品量巨大，但是想問您的是，在這些作品當(dāng)中，您自己最滿意和喜歡的是哪一部？

　　莫言：首先我覺得我不是高產(chǎn)作家，因?yàn)楹芏嘧骷覍懙谋任疫�多。這個很難回答，寫了這么多的小說，究竟哪一篇最滿意，這個問題也是被問了很多遍，但是最狡猾的說法就是就像一個母親面對著自己的一群孩子一樣，你不愿意說最喜歡哪一個，說喜歡老大，老二不高興了，說喜歡老小他們的哥哥姐姐又不高興了。所以我想我的主要作品還是都比較滿意吧，當(dāng)然也有缺憾。

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